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용인의정부검사출신변호사 포스코그룹, 고위험 수작업 공정 대체할 ‘휴머노이드’ 개발에 투자

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작성자 이길중
댓글 0건 조회 1회 작성일 25-12-26 00:26

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용인의정부검사출신변호사 포스코그룹은 23일 미국 산업용 휴머노이드 로봇 기업 ‘페르소나 AI’에 300만달러(약 44억5000만원)를 투자하고, 로봇 공동 개발과 현장 적용을 위해 협력한다고 밝혔다. 포스코DX와 포스코기술투자가 출자한 투자조합이 200만달러(약 29억6000만원)를, 포스코기술투자가 출자한 투자펀드가 100만달러(약 14억8000만원)를 투자한다.
페르소나 AI는 미국 항공우주국(NASA) 출신 로봇공학자 등이 모여 지난해 6월 설립한 산업용 휴머노이드 로봇 기업으로, 노동 강도가 높은 중후장대 산업현장에 특화한 로봇을 개발 중이다. 특히 NASA의 로봇 기술에 기반해, 미세부품 조립이 가능한 정밀 제어 기능과 불규칙한 환경에서도 안정적인 작업을 수행할 수 있는 데이터 활용 기술을 보유하고 있다.
포스코는 이번 투자를 통해 그룹사의 산업 현장에 있는 고위험 수작업 공정을 대체할 수 있도록 휴머노이드 로봇 개발에서 협력 방안을 구체화한다는 방침이다. 포스코가 보유한 산업용 AI 기술과 페르소나 AI의 로봇 기술을 접목해 ‘피지컬 AI’를 개발한다는 것이다. 피지컬 AI란 AI가 가상 세계를 넘어 실제 물리적인 공간에서 작동하고 인간과 상호작용하는 기술을 말한다. 포스코는 현재 자사 제철소의 크레인·컨베이어벨트·하역기 등 초대형 기기를 AI 기술로 제어하는 피지컬 AI를 구현하고 있다.
올해 들어 포스코그룹 사업장에서는 8명의 근로자가 숨지는 사고가 발생했다. 특히 이재명 대통령은 지난 7월 연이은 포스코이앤씨 사망사고를 언급하며 강도 높게 질타하기도 했다.
포스코 관계자는 “향후 페르소나 AI와 구체적인 협력 방안을 마련할 것”이라며 “이를 통해 중후장대 산업 현장에 특화한 휴머노이드 로봇을 도입해 생산성과 안전성을 높여 나갈 것”이라고 말했다.
2001년 개봉했던 김대승 감독의 영화 <번지점프를 하다>는 시대를 앞서간 작품이었다. 주연배우들의 섬세한 감정 연기, 비 오는 날 인우(이병헌)의 우산 속으로 파고든 태희(이은주), 쇼스타코비치를 배경음악 삼은 바닷가 왈츠 장면 등은 요즘 영화와 비교해도 촌스럽지 않다. 영화 속 동성애 코드도 당시로선 파격적이었다.
“인생의 절벽 아래로 뛰어내린대도 그 아래는 끝이 아닐 거라고 당신이 말했었습니다. 다시 만나 사랑하겠습니다. 사랑하기 때문에 사랑하는 것이 아니라 사랑할 수밖에 없기 때문에 당신을 사랑합니다.” 마지막 대사는 이 영화만큼이나 생명력이 길다.
그런데, 기자에게는 <번지점프를 하다>가 영화보다 주제곡으로 먼저 각인됐다. 예고편의 배경음악으로 깔린 ‘오 그대는 아름다운 여인’을 듣고, 이 영화는 꼭 극장에서 보리라 다짐했다. ‘퀸’의 프레디 머큐리 못지않은 가성으로 노래를 부른 이광조의 오리지널 버전을 좋아했는데, 영화 주제곡을 부른 김연우는 부드러운 목소리로 다른 감흥을 줬다. 이 곡을 골라낼 정도의 선구안을 가진 감독 혹은 제작자가 만든 영화라면 일정 수준 이상일 것이라는 믿음이 있었던 것 같다. 가수 본인도 애착이 컸는지, 이광조는 최근 발매된 새 앨범 <글로리 데이즈>(Glory Days)를 포함해 자신의 앨범에 몇차례 이 곡을 싣지만 첫 녹음의 소름 돋는 고음을 내지는 못한다.
이광조는 몇년 전 전주KBS의 <백투더뮤직>에 출연해 “지금은 그렇게 부르라면 못 부른다. 그때는 막 높은 데다가 묘했거든. 지금 이거를 이런 식으로 부르면 얼마나 좋을까. 때려죽여도 안 된다”고 했다.
서론이 길었던 건 이 아름다운 노래가 머리곡으로 실렸던 음반 <우리 노래 전시회>(1985)에 대해 말하기 위해서다. 그룹 ‘들국화’의 최성원이 프로듀싱을 한 이 옴니버스 앨범에는 ‘오 그대는 아름다운 여인’ 외에도 시대를 초월한 노래들이 빼곡하게 실렸다.
들국화로 데뷔하기 이전 전인권의 폭발적인 가창력을 엿볼 수 있는 ‘그것만이 내 세상’, 최성원의 ‘제발’, 시인과 촌장의 ‘비둘기에게’, 어떤날의 ‘너무 아쉬워 하지 마’, 강인원의 ‘매일 그대와’ 등. 작사가로 더 유명한 박주연이 직접 부른 ‘그댄 왠지 달라요’에서는 기교 없이 담백하고 고운 그의 목소리를 들을 수 있다.
1집만큼은 아니지만 2~4집에도 좋은 노래가 많이 담겼다. 1987년 발매된 2집에는 들국화의 ‘너의 작은 두 손엔’, 어떤날의 ‘그런 날에는’ 등이 실렸고, 3집(1988)에는 박학기의 ‘계절은 이렇게 내리네’, 푸른하늘의 ‘그대 다시 오면’, 4집(1991)에는 동물원 김창기의 ‘너의 자유로움으로 가’ 등이 담겼다.
“노래라는 게 그렇다. 그 불가사의한 매력의 핵심을 쉽게 몇마디의 언어로 포착해내기는 어려운 일이다. … 이 곡이어야만, 이 글이어야만, 무엇보다도 이 목소리여야만 가능한 어떤 기적 같은 음악의 순간이 있다.” 24일 세상을 떠난 음악평론가 김영대씨의 책 <더 송라이터스>에 있는 말이다. 이 음반을 들었을 때 기자도 이런 순간을 경험했던 것 같다.
명반의 조건 중 하나는 생명력이라고 생각한다. 이 시리즈에 실린 몇몇 노래들은 누군가의 플레이리스트에 지금도 올라 있고, 몇몇 가수들에 의해 리메이크됐다. 대다수 히트곡들이 반짝하고 잊히는 세상에서, 세대를 초월해 사랑받는 노래를 만들고 불렀다는 건 대단한 일이다. 실제 당시 언더그라운드에서 활동했던 음반 참여 가수들은 한국 대중음악사의 중요한 뮤지션들로 성장했다. 1집은 경향신문과 가슴네트워크가 2007년 공동 선정한 ‘한국 대중음악 100대 명반’ 72위에 올랐는데, 당연한 평가라고 생각한다. 이 음반들은 중고시장에서도 고가로 거래되는데, 음반 컬렉터들에게 가치를 인정받았기 때문이다. 기자 역시 1집 LP와 1~3집을 묶은 CD 박스반을 어렵게 구했다.
<우리 노래 전시회>의 리부트 앨범이 40년 만에 나온다. 다음달 5일 LP로 발매되는 앨범에는 한국대중음악상을 받은 포크 듀오 여유와 설빈의 ‘생각은 자유’, 오연준의 ‘서귀포 돌고래’ 등 11곡이 담겼다고 한다. 제작사가 공개한 앨범 재킷 이미지가 1집을 연상케 해 더 좋았다. 1~4집에 이어 리부트 앨범을 프로듀싱한 최성원은 언론 인터뷰에서 “이런 기회가 아니면 묻혀가는 좋은 노래와 훌륭한 뮤지션이 너무 많다. 보석 같은 친구들을 발굴해 소개하고 싶었다”고 말했다. 톱 가수들도 정규앨범을 좀처럼 내지 않는 음반 흉년의 시대에 귀한 시리즈의 귀환이 반갑다.
문재인 정부 말기에 더불어민주당은 검찰의 직접 수사를 확 줄이겠다며 ‘검찰 수사권 축소법’ 입법을 주도했다. 검찰의 수사 개시 범위를 6대 범죄에서 2대 범죄(부패·경제)로 줄였다. 그러나 윤석열 정부는 ‘검찰 수사권 원상복구’ 시행령으로 이 법을 간단히 무력화했다. 법무부는 시행령을 바꿔 부패·경제 범죄 범위를 대폭 확대했다. 검찰은 예규를 뜯어고쳐 검찰이 직접 수사 중인 사건과 범인·범죄사실·증거 중 하나라도 공통되면 수사할 수 있게 했다. 이 예규를 근거로 윤석열 명예를 훼손했다며 언론사를 대대적으로 수사했다. 명예훼손 혐의를 직접 수사할 수 없으니 대장동 사건과 억지로 엮은 것이다. 내용인즉슨 명예훼손인데 압수수색영장은 배임수재로 받는 코미디 같은 일이 벌어졌다.
민주당은 야당이던 2016년 7월 공영방송 이사회에 특별다수제를 도입하는 방송법 개정을 추진했다. 공영방송 사장 선임 시 이사 3분의 2 이상의 동의를 얻도록 하는 내용이었다. 그랬던 민주당이 문재인 정부가 들어서자 태도를 바꾸었다. 문 전 대통령이 방통위 업무보고 때 “온건한 인사가 선임되겠지만 소신 없는 사람이 될 가능성도 있다”며 재검토를 지시했다고 한다. 그것이 윤석열 정부에서 어떤 결과로 이어졌는지 모두 안다. 윤석열은 방송 근처에도 가본 적 없는 신문기자 출신 박민을 KBS 사장에 앉혔고, ‘국민의 방송’은 ‘박민의 방송’이 됐다. 그 후임 사장은 김건희씨가 받은 명품백을 ‘조그만 파우치’라고 한 박장범씨다.
검찰 수사권 축소법은 집권세력이 시행령으로 농간을 부릴 가능성까지 상상하지 못해 생긴 입법 실패라 할 만하다. 방송법 개정 포기는 나쁜 소신을 가진 사람이 공영방송 사장이 될 가능성과 그로 인한 공영방송 황폐화를 숙고하지 못한 결과로 볼 수 있다. 둘 다 최악의 활용 가능성을 염두에 두고 법을 만들어야 한다는 교훈을 주기에 부족함이 없다. 이재명 정부가 들어선 뒤 민주당이 검찰청 폐지 및 수사·기소 분리 법안을 처리하고 KBS 이사 증원 등 내용을 담은 방송법 개정안을 처리한 데는 그런 반성도 깔려 있다고 본다.
권력이 나에게 있을 때만, 혹은 선의의 권력자에게 있을 때만 좋은 제도를 만드는 건 제도개혁이 아니라 제도개악이다. 그건 미래의 폭군들에게 흉기를 쥐여주는 것이다. 폭군 손에 있어도 문제되지 않을 제도를 만드는 게 진짜 제도개혁이고, 내란 극복 제도화다. 스티브 레비츠기는 <어떻게 민주주의는 무너지는가>에서 ‘상호 관용과 제도적 자제가 민주주의를 지키는 규범’이라고 했다. 지금 한국 정치는 어떤가. 상호 관용과 제도적 자제를 입에 담기도 민망한 지경이다. 이런 상황이라면 악용 가능성을 최소화하는 쪽으로 제도를 설계하는 게 차선 아니겠는가.
민주당이 24일 국회에서 정보통신망법 개정안을 처리했다. ‘허위조작정보’에 대해 정치·경제 권력도 손해액의 최대 5배까지 징벌적 손해배상을 청구할 수 있도록 한 법이다. 민주당은 언론사 논평까지 반론보도 대상에 넣은 언론중재법 개정안 입법도 추진 중이다. 이런 법들이 윤석열 집권기에 있었다면 무슨 일이 벌어졌을지 상상하기 어렵지 않다. ‘바이든-날리면’ 보도를 이유로 MBC 대통령실 출입기자의 1호기 탑승을 불허한 윤석열, 비상계엄 때 경향신문 등 언론사를 단전·단수하려 한 윤석열이다. 국민의힘 전 대표 김기현은 윤석열의 부산저축은행 사건 부실수사 의혹 보도를 두고 “사형에 처해야 할 반국가 범죄”라며 핏대를 세웠다. 그 서슬에 개정 정통망법 같은 제도적 무기까지 손에 쥐고 있었다면 어땠을까. 김건희 국정농단 의혹, 채 상병 순직사건 수사 외압 의혹 등을 온전히 보도하기 힘들었을 것이다.
여당은 재판소원 법제화를 예고했다. 숙의해볼 가치가 있는 사안이라고 생각한다. 문제는 사법부를 믿지 못하겠으니 헌재를 사법부 위에 두어야 한다는 식의 발상이다. 훗날 정권이 바뀌고 제2의 윤석열이 김용원·이상민·박성재·김주현·이완규와 같은 인물들로 헌재를 채운다면 어떻게 되겠는가. 그러니 ‘내 손 안의 정의’만 생각하는 근시안적 사고에서 그만 벗어나야 한다. 그것이 내란 극복 제도화를 위임받은 집권여당의 책임윤리다.
민주당이 모든 개혁입법 전 ‘윤석열 테스트’를 해보기를 권한다. 윤석열이 이 법을 가지고 있다면 어떻게 할지 금융기관 스트레스 테스트를 하듯, 국책사업 예비타당성 조사하듯 진지하게 사고실험을 해보라는 것이다. 윤석열 역할을 맡을 레드팀을 만들어도 좋다. 멈칫하게 될 대목이 적지 않을 것이다.

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